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La recherche du plan : cette question appelle un examen méthodique. Il faudra d'abord expliquer les termes de paul Valéry, puis les justifier avant de déterminer leurs conséquences sur l'acte d'écrire et de lire. I -  explication : Cette affirmation peut surprendre : l'auteur passe pour celui qui s'efforce de transmettre un message (voir les nombreuses préfaces, les avis au lecteur, par exemple ceux de laclos dans. Les liaisons dangereuses, des, confessions de rousseau). Traditionnellement, la littérature a fait l'objet d'exégèses, d'explications de textes où le commentateur, le professeur prétendent se faire les interprètes quasi officiels du texte. Parallèlement, celui-ci apparaît au public comme un monument vers lequel il désespère de jamais pouvoir se hisser, découragé par ses opacités, ses mystères.

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Sujet 2, «il n'y a pas de vrai sens d'un texte. Pas d'autorité de l'auteur. Quoi qu'il good ait voulu dire, il a écrit ce qu'il a écrit. Une fois publié, un adventures texte est comme un appareil dont chacun peut se servir à sa guise et selon ses moyens.». Comment comprenez-vous cette opinion de paul Valéry? Les termes du sujet : il invite à examiner la notion de «sens entendu à la fois comme direction à faire prendre au texte et interprétation de son contenu. Le libellé du sujet : il s'agit d'une question ouverte vers une appréciation personnelle où vous aurez l'occasion de vous défaire de cette croyance naïve selon laquelle l'auteur voudrait toujours "faire passer un message" ( sic mais aussi de cette prudence intimidée devant le texte. La position de la problématique : les théoriciens modernes ont combattu la notion de «sens en raison des lois internes de l'écriture qui génère plusieurs niveaux de signification inconnus de l'auteur lui-même. Ils ont fait valoir ainsi les droits du lecteur, fondé à déterminer librement le parcours personnel qu'il choisit d'emprunter dans l'œuvre. Comment justifier alors cette position selon laquelle l'auteur n'aurait pas d'autorité particulière sur le sens de son texte, et le lecteur tous les droits de l'interpréter, comme il le veut et peut? Les domaines d'application : la création littéraire, la critique littéraire, le rôle du lecteur dans l'appréciation de l'œuvre.

J'aurais aimé seulement vous voir démonter le mécanisme de mon œil. J'agrandis, cela est certain ; mais je n'agrandis pas comme biography balzac, pas plus que balzac n'agrandit comme hugo. Tout est là, l'œuvre est dans les conditions de l'opération. Nous mentons tous plus ou moins, mais quelle est la mécanique et la mentalité de notre mensonge? Or - c'est ici que je m'abuse peut-être - je crois encore que je mens pour mon compte dans le sens de la vérité. J'ai l'hypertrophie du détail vrai, le saut dans les étoiles sur le tremplin de l'observation exacte. La vérité monte d'un coup d'aile jusqu'au symbole.». Ainsi la présence du "poète" (fût-il, comme le disait Proust, "l'Homère de la vidange nous rend plus chères et plus authentiques des uvres où passe incontestablement le grand souffle de la vie).

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L'assommoir n'a rien pour autant du pamphlet ni du roman à thèse. C'est qu'il est plus habile de laisser le lecteur découvrir, après lui avoir révélé ce qui importait à la découverte. Il n'appartient pas à l'artiste seul de formuler la conclusion unique mais de donner à connaître la complexité des faits humains et d'aider à suggérer les conclusions simultanées qu'ils commandent. Zola entretint donc une certaine illusion en general identifiant le romancier à un greffier, comme à un médecin ou à un physiologiste. C'était compter sans la puissance de son tempérament, sans la germination spontanée des images et les contraintes de la narration. Il le savait bien, d'ailleurs, lui qui écrit à henry céard à propos de germinal : «Le second point, c'est mon tempérament lyrique, mon agrandissement de la vérité. Vous savez ça depuis longtemps, vous. Vous n'êtes pas stupéfait, comme les autres, de trouver en moi un poète.

Le procès-verbal du greffier serait informe et, pour tout dire, illisible. Le roman prête son ordre et la chair vivante des personnages à la leçon. "le vrai peut quelquefois n'être pas vraisemblable écrit aussi maupassant, citant boileau. Ainsi quoi de moins vraisemblable que au chapitre iii de l'assommoir? Zola a vu néanmoins, en baladant son troupeau d'ahuris parmi les chefs-d'uvre, l'occasion de faire saisir une vérité profonde, qui est leur exclusion  du monde de l'art et de la culture. L'ambition humaine et sociale de zola ne pouvait s'accommoder d'un procès-verbal impassible. Agir sur les milieux, lutter contre leurs déterminismes suppose qu'on ait identifié les causes et qu'on propose des solutions. En ce sens, l'assommoir a été compris dès sa parution comme un réquisitoire contre l'alcoolisme. C'est la conviction sensible de zola, sa pitié et sa colère, qui donnent au "document" sa force évocatrice.

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Mais il en resume fait quelque chose dimmense ; il a le fumier épique! Cest lHomère de la vidange! Il na pas assez de majuscules pour écrire le mot de cambronne.». Proust, le côté de guermantes (1922). Dans, l'Assommoir, même le langage ouvrier, dont Zola avait pourtant constitué, sur le terrain, un véritable lexique, est, à bien des égards, une création littéraire.

Les théories de zola semblent donc bien en deçà de la richesse de ses uvres. Mais l'ambition du naturaliste est-elle pour autant un échec? 3ème partie : "un coin de la création vu à travers un tempérament" Zola appréciait la définition du roman proposée par Alphonse daudet : "un coin de la création vu à travers un tempérament". Il reconnaissait ainsi la dimension nécessairement subjective de la création romanesque, sans pour autant y voir une entorse aux principes naturalistes : Il importe en effet de saisir la différence entre le réel et le vrai (Hugo ainsi disait du théâtre qu'il «n'est pas. C'est morning le pays du vrai.» ( Tas de pierres, iii, ). Si zola s'éloigne de la vérité brute du rél, il réussit néanmoins à être vrai, d'une vérité supérieure qui est celle de l'art.

L'art organise un récit démonstratif où le caractère fortuit des événements s'efface au profit d'anecdotes signifiantes (symboles prémonitoires, images de mort). L'instruction des faits laisse transparaître le romancier qui les organise et le procès-verbal devient réquisitoire : les maigres salaires, les logements sordides, l'omniprésence du bistrot, l'incapacité de toute réflexion politique ou esthétique due à une extrême ignorance. Parfois la narration ne peut se déprendre de remarques navrées sur l'avachissement de gervaise. Le style de zola est loin de correspondre à l'idéal du greffier! (voir supra ) Métaphores animistes (l'alambic grandissements épiques (le repas de gervaise personnages mythifiés (Goujet) donnent au roman une puissance imaginative qui ne doit rien au procès-verbal.


«Mais Zola nest pas un réaliste, madame! Cest un poète!» dit Mme de guermantes, sinspirant des études critiques quelle avait lues dans ces dernières années et les adaptant à son génie personnel. Agréablement bousculée jusquici, au cours du bain desprit, un bain agité pour elle, quelle prenait ce soir, et quelle jugeait devoir lui être particulièrement salutaire, se laissant porter par les paradoxes qui déferlaient lun après lautre, devant celui-ci, plus énorme que les autres, la princesse. Et ce fut dune voix entrecoupée, comme si elle perdait sa respiration, quelle dit : zola un poète! mais oui, répondit en riant la duchesse, ravie par cet effet de suffocation. Que votre Altesse remarque comme il grandit tout ce quil touche. Vous me direz quil ne touche justement quà ce qui.

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Un jour, vous finirez comme ça". Ainsi zola souhaite réaliser pour, l'Assommoir le vu de Flaubert en tant que narrateur : writings "être présent partout, visible nulle part". 2ème partie : les exigences de la création romanesque. Maupassant l'établit clairement dans la préface. Pierre et jean : le romancier doit nécessairement choisir, faute de pouvoir tout raconter. Il doit aussi retenir des faits multiples de la vie ceux qui seront les plus significatifs. L'assommoir, la chute de coupeau, le retour de lantier, la pluie qui force gervaise à entrer dans le bistrot, sont autant de circonstances par lesquelles le romancier donne "un coup de pouce" au reviews réel. La durée romanesque n'est pas celle de la vie. La compression des événements, nécessaire à la narration comme à la lecture, les transforme en histoires et les vies les plus banales en destins.

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C'est au terme d'enquêtes minutieuses que zola entreprenait l'écriture de with ses romans,. L'assommoir est nourri d'une observation directe du quartier de la goutte d'Or à paris. L'utilisation constante du discours indirect libre par le narrateur laisse croire à son absence : les propos des personnages semblent continuer au-delà de leurs échanges. Une voix anonyme qui pourrait être celle du peuple semble être la vraie narratrice du roman. L'attitude du narrateur à l'égard de ses personnages se garde de toute appréciation : nulle connivence, aucune trace d'ironie et peu de condamnation morale. Il est difficile de démêler ce qui dans leur histoire en fait tour à tour des victimes ou des coupables. La vie seule, et une certaine logique du milieu auquel ils appartiennent, nous laissent tirer les conclusions qui s'imposent. Il arrive souvent que ce soient les personnages qui tirent eux-mêmes la leçon des faits, sans commentaire explicite du narrateur ; ainsi la remarque du docteur à gervaise : "Vous aussi vous buvez.

du monde : pour être fécond, il ny a quà létudier. La société française allait être lhistorien, je ne devais être que le secrétaire. En dressant linventaire des vices et des vertus, en rassemblant les principaux faits des passions, en peignant les caractères, en choisissant les événements principaux de la société, en composant des types par la réunion des traits de plusieurs caractères homogènes, peut-être pouvais-je arriver à écrire. Le libellé du sujet vous invite à examiner la phrase de zola à la lumière du roman que vous aurez lu, et la question posée vous oriente vers un plan dialectique où vous aurez soin de nuancer les propos du romancier. Chacun de ses romans pourrait, bien sûr, être utilisé ici puisque zola a manifesté un attachement invariable à ces principes ; nous choisirons quant à nous, pour cette dissertation, l'assommoir. Position de la problématique : l'impersonnalité souhaitée par Zola est-elle compatible avec l'écriture romanesque? Organisation du plan : 1ère partie : les garants de l'impersonnalité.

«Aussi vaine que les nuages, aussi for nécessaire que le pain, la poésie n'est plus forcément une maîtresse d'illusions. Elle peut être aussi, elle doit être surtout la réalité profonde prise aux mots, une vérité qui se fait chant». Justifiez ce point de vue en prenant appui sur des poèmes ou des recueils poétiques que vous avez lus ou que vous connaissez. Objectif : la dissertation littéraire. Émile zola écrit dans, le naturalisme au théâtre : «Le roman naturaliste est impersonnel, je veux dire que le romancier n'est plus qu'un greffier, qui se défend de juger et de conclure.». Le roman naturaliste que vous avez lu vous permet-il de justifier cette affirmation? Mise en place du sujet : ce propos est constant dans les écrits théoriques de zola. A l'en croire, le vrai romancier doit se borner à l'observation qui fait la qualité du savant et proscrire de ses uvres l'imagination qui l'égarerait dans des conclusions menteuses : «Je me défends de conclure dans mes romans, parce que, selon moi, la conclusion échappe. Le réel porterait donc en lui ses propres leçons, et Zola va jusqu'à remettre en cause les privilèges de la création qui assimilent traditionnellement le romancier au démiurge : «l'imagination n'a plus d'emploi, l'intrigue importe peu au romancier, qui ne s'inquiète ni de l'exposition,.

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Makbil : (le mayeda : (le ) omar : (le rakie : (le ). La science a elle seule peut elle faire le bonheur de l'Homme. Moustapha : (le ) gamon thea : (le claire31 : (le ) sampson : (le ) commentez sur cette citation: avec voltaire le 18 siecle est un monde qui finit, avec rousseau margaret c'est le monde qui commence dianekiendrebeogo : (le ) gnaba desire : (le. Louis roodley : (le prophine : (le dissertation du poeme clarisse de chateaubriand. Kabre Arthur : (le les Differentes Type de femme dans Candide de voltaire : (le beby : (le ). A : (le ) jemima : (le ) les journalistes sont les auteurs de la flagelation et de l'auto flagelation en afrique. Timothée : (le coulibalyzie2 : (le la valeur d'une oeuvre litteraire tient du fait qu'elle traite des preocupations du moiment. Adingra yao desire : (le ) jacob : (le ) role du personnage lacroixfreud : (le ) peut-on dire que la conception moderne de l'histoire sort de voltaire Christian komelan : (le ) marwan : (le ) Fick El : (le ) darlynelove elsie tagha.


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  1. Aujourdh'hui la notion de bonheur est comparé a la notion d'argent pourtant ces deux notions sont différentes. Idéal du moi sens : "Idéal du moi" désigne, dans le domaine de la psychanalyse, une instance relativement autonome et qui découlerait du narcissisme infantile. L'une des caractéristiques de cet idéal du moi serait un sentiment de toute-puissance éprouvé par le sujet. La nature profonde, l'essence de la mercatique est d'être non pas une démarche, un état d'esprit, une optique, une science, etc. Mais un « ensemble». « des techniques et des actions.

  2. Voici d'autres sujets de dissertation. Choisissez-en un (ou plusieurs!) et mettez en application la méthode acquise grâce à l'activité proposée sur le roman, en respectant rigoureusement chacune des étapes. L' argent fait t'il le bonheur. L'argent fait il le bonheur? L'argent est devenue quelque chose de capital, qui nous permet de vivre et répondre à nos besoins.

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